MYSTIC RIVER

Mystic River

Director: Clint Eastwood.

Guión: Brian Helgeland, basado en la novela de Dennis Lehane.

Intérpretes: Sean Penn, Tim Robbins, Kevin Bacon, Laura Linney, Marcia Gay Harden, Lawrence Fishburne.

Música: Lennie Niehaus, Clint Eastwood.

Fotografía: Jack N. Green.

EEUU – 2003 – 131 minutos.

 

Verdugos y víctimas

Se siente uno muy solo cuando le hace daño a alguien”, confiesa un alienado Tim Robbins a su asustada esposa, Marcia Gay Harden, en una de las muchas secuencias brillantes de esta obra maestra de Clint Eastwood. Una frase que define algo más que al personaje que la pronuncia, precisando el hálito fatalista que envuelve el filme y con él a todos sus personajes. Mystic River, título genial que deja espacio a interesantes interpretaciones de su sentido figurado, se disfraza de thriller, de narración policíaca convencional. Pero desde la primera a la última secuencia, y en la mayoría de los diálogos que sazonan la función, da muestras de otras intenciones: narrar la peripecia vital de unos personajes condicionados por un entorno social y cultural que sólo genera verdugos y víctimas. La dualidad entre los dos protagonistas –espléndidos Penn y Robbins- parece medirse por la fortaleza vital de cada uno de ellos, por el sentido de supervivencia desarrollado por uno y otro, y que prevalece sobre el sentido de la amistad. En ese sentido, la justicia no existe, porque parte de una apreciación subjetiva errónea, condicionada precisamente por esos mecanismos de supervivencia, que tienen como telón de fondo la cultura del ojo por ojo y las armas como instrumento de justicia.

 

Puntos de vista

Todo esto se plasma escuetamente en ese mosaico cartesiano en que se acaba erigiendo esta Mystic River, en constante tránsito entre las secuencias de acción/tensión y el desarrollo dramático de los personajes, que ofrece puntos de vista enfrentados a menudo de forma compleja, generando al espectador múltiples lecturas; el espectador mínimamente atento deducirá, por ejemplo, que el dinero de Sean Penn sirve para educar y mantener al que acabará convirtiéndose en el asesino de su hija. ¿Hay ecuación más indescifrable? Eastwood lo sabe y lo plasma, y en eso radica el vigor y la sabiduría de la película. La realización del autor de Unforgiven no se aparta de sus parámetros habituales, y su puesta en escena, de corte clásico, vehicula a la perfección los componentes dramáticos y de suspense que se dan cita. Eastwood es además responsable de la partitura musical, cuyo leit-motiv, de carácter cuasireligioso e interpretado con un órgano de cámara, aparece en los momentos culminantes y tiene un peso específico narrativo, pues indica el (falso) sentido de la justicia del personaje encarnado por Sean Penn (v.gr. el tema musical resuena a la par que un fundido en blanco en el momento del asesinato de Robbins).

 

Desolation Row

El desenlace de la película es tan brillante como decorazonador: el personaje interpetado por Laura Linney –por cierto, también brillante su encarnación de Lady Macbeth contemporánea- utiliza sus armas de seducción para disipar las dudas de Penn sobre la bondad y seguridad que le reporta a los suyos; seguidamente, se celebra una desfilada, y mientras Gay Harden busca en vano a su marido entre la multitud, Penn aparece con gafas de sol y posa entre sus acólitos cual mafioso callejero, y el tercer amigo, encarnado por Bacon, le advierte gestualmente de que sabe que ha matado a Robbins y que irá a por él: el gesto es un disparo con la mano haciendo las veces de pistola; Penn dibuja una mueca; la cámara parece desolada al regresar al pedazo de cemento en el que, alguna vez antes de la tormenta que seguro había de venir, tres niños escribieron sus nombres como signo de su amistad irreductible. 

http://www.imdb.com/title/tt0327056/

http://mysticrivermovie.warnerbros.com/

http://www.trendesombras.com/num0/critica_mystic.asp

http://www.rottentomatoes.com/m/mystic_river/

Todas las imágenes pertenecen a sus autores

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